Após uma discussão relevante e necessária em torno do romance An American Marriage, de Tayari Jones, em julho o nosso clube do livro se volta para um grande clássico da literatura inglesa: Macbeth, de William Shakespeare.
A tragédia Macbeth se passa na Escócia medieval. Três bruxas em uma tempestade planejam encontrar Macbeth, um guerreiro e thane (conde), após a batalha em andamento, um levante contra o Rei Duncan. Quando os vitoriosos Macbeth e Banquo atravessam uma charneca, as bruxas aparecem para eles. Eles se dirigem a Macbeth primeiro como Thane de Glamis (seu título atual), depois como Thane de Cawdor (o título de um dos rebeldes) e, finalmente, como Rei. Eles também dizem a Banquo que seus descendentes serão reis. As bruxas desaparecem e os nobres se aproximam de Macbeth para lhe dizer que Duncan o nomeou o novo Thane de Cawdor. Macbeth passa a entender o pronunciamento das bruxas como uma profecia. Ele escreve para contar à esposa o que aconteceu. Lady Macbeth reflete sobre a ambição e invoca espíritos sombrios para enchê-la de crueldade, em preparação para ajudar Macbeth a assumir o trono.
Uma das tragédias mais emblemáticas de William Shakespeare, Macbeth trata de temas como o direito divino dos reis e a grande cadeia do ser (The Great Chain of Being), guerra, ambição, culpa e identidade.
Na introdução da peça para a New Cambridge Shakespeare, A. R. Braunmuller escreveu:
“Violenta em ação e escrita de forma memorável, difícil de executar e ainda extraordinariamente popular no palco, associada por atores e pelo público à sua própria ‘maldição’ particular, Macbeth de William Shakespeare resiste fortemente à exposição crítica e teatral. Apesar dessas contradições manifestas, um crítico do início do século XX afirma que a peça “se distingue por sua simplicidade. . . Sua trama é bastante clara. Tem muito pouca mistura de humor. Tem pouco pathos, exceto do tipo mais severo. O estilo [da linguagem da peça]. . . não tem muita variedade. . .’ Como muitos discursos em Macbeth, cada uma dessas alegações aparentemente simples é paradoxal: cada uma é verdadeira e ao mesmo tempo enganosa. Além disso, essas alegações são verdadeiras e falsas em relação à vida da peça nos cinemas do início da Londres jaimesca e nos teatros de muitos e muitos lugares desde então. Além disso, essas alegações no geral falseiam a complexa relação da peça com as circunstâncias sociais e políticas em que foi escrita e executada.” (2008, p. 1)
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Marcela Santos Brigida é professora de literatura inglesa na Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Doutora em Literaturas de Língua Inglesa (UERJ, 2022), defendeu tese sobre a obra da escritora irlandesa contemporânea Anna Burns. No mestrado (UERJ, 2020), pesquisou a relação entre a poesia de Emily Dickinson e a canção. É bacharel em Letras com habilitação em língua inglesa e suas literaturas (UERJ, 2018). Atuou como editora geral da Revista Palimpsesto (2020-2021). É coordenadora do projeto de extensão Literatura Inglesa Brasil (UERJ). Tem experiência nas áreas de literaturas de língua inglesa, literatura comparada e estudos interartes, com especial interesse no romance de língua inglesa do século XIX e na relação entre música e poesia.